Сибмама - о семье, беременности и детях

Dio

Скрытый текст:

Marisha

Dio

Marisha

Обещала пару слов написать по РиДжу, надо держать слово. :-)

Dio
Не поверишь, но я до сегодняшего дня пресловутый РиДж целиком не разу не видела. Что бы вот так сесть и посмотреть. Каке-то куски, отдельные номера, сцены - да, целиком - нет.
Впечатление очень своеобразное.
Во-первых, сразу навеяло воспоминания о нашем (ну то есть музкомовском) концерте. В сцене под балконом даже было чёткое ощущение, что "а вот сейчас оттуда выйдет Лидман..." :haha:

.
Во-вторых, совершенно чудесные субтитры никак не давали проникнуться драматизмом происходящего. Все эти фразочки "звучит апокалиптическая музыка", "грустная мелодия: гитара и скрипки" почему-то вызывали плохо сдерживаемое веселье в самых грустных местах.
В-третьих, я окончательно поняла, кто есть родной папа нашего "Дуброффского". :mrgreen:

Абсолютно такая же структура музыкального материала - набор концертных номеров, связанных сюжетом. Как там в прошлом году Настя писала? Щас найду... А, вот:

Dio

Marisha, ты будешь смеяться, но я, пожалуй, целиком если и видела, то один-единственный раз. Именно французскую запись.

Nivolna

А мне понравилось (уже не знаю в какой раз

) Я первый раз смотрела с субтитрами, а до этого несколько раз целиком без субтитров, а сколько раз я прослушала от и до вообще затрудняюсь подсчитать.

Так, это я чему... К тому, что мне музыка сильно нравится, а до "концептуального плана в музыкальной драматургии" мне и дела никакого нет. Мальчики, кстати, тоже весьма неплохи. :aga-aga:

Чтоб над самой печальной историей на свете порыдать, надо в другой театр ходить, я считаю. Хотя постановка пьесы Шекспира в нашем городе очень редкое явление. :-(

Ну или хотя бы оригинальный текст читать :aga-aga:

_________________
И попрошу без фанатизма...

Dio

Nivolna, да я читала, а вишь - и не помню ничего, оказывается :haha:

. Это я про свои возмущения по поводу "сэров" и "сударей".
Но тут вот в том разница и есть - если воспринимать это, как просто музыку "на нерусском языке" - то дело вкуса. Если же относится к этому, как к спектаклю - то получается то, что получилось - вещь коньюктурная, и другом составе в другое время уже не актуальна и успеха не имеет. А так порыдать не получится - и Шекспира я не люблю, и сюжет РиДж мне не нравится, и драматический театр - тоже не в моём вкусе, увы.
Хотя и мюзиклов-однодневок есть, и немало - просто вокруг них, как правило, не раздували такой шумихи.

В любом случае, то, что называют мюзиклом в других странах, имеет принципиально другой... ээээ... другую... другие лекала, в общем :haha:

.

_________________
Меня засосала опасная трясина :gitara:

И имя ей - "Вещдок" :censored:

А на аватаре - кумир :in_love:

!

Nivolna

Скрытый текст:

Я сочинял один набросок либретто за другим, и тут Дэвид Окин дал мне бесценный совет. Он многие годы руководил Хемпстедским театром, в котором стал крестным отцом легендарной «Вечеринки у Эбигейл», равно как и новых пьес Дениса Поттера, Майкла Фрейна, Гарольда Пинтера и многих других. Увидев мой первый, только что вылезший из принтера набросок, Дэвид улыбнулся.
– Ваша работа – постараться, чтобы работы у вас было поменьше. Чем короче расстояния между музыкальными номерами, тем лучше.
– То есть здесь многовато диалогов, так? – спросил я.
– Их слишком, слишком много.
Под конец работы я резал их, резал и резал. Кто-то посоветовал мне прочитать книгу «Улица, на которой живу» – великолепные воспоминания Алана Джея Лернера о жизни бродвейского поэта-песенника и драматурга. Когда в мюзикле наступает черед эмоционального или повествовательного изменения, утверждал Лернер, этот момент должен выражаться не словами персонажей, но песней или танцем, иначе зачем вообще сочинять мюзикл, а не пьесу? В хорошем мюзикле пение не тормозит действие – оно и есть действие.

Прочитав этот более чем разумный рецепт, я просмотрел ту часть либретто, какую уже успел написать, и понял, что сочинил не что иное, как пьесу из разряда «пошли-встали», в которой все по-настоящему важное происходит в разговорных сценах, время от времени уступающих место вокальным и танцевальным номерам. Авторы оригинального либретто и текстов песен, Дуглас Фербер и Артур Розе, были детьми эпохи, предшествовавшей манифесту Лернера. Тогдашние законы сцены разрешали хору выстраиваться перед опущенным занавесом и петь, пока за ним менялись декорации. Современный же театр требовал перемен, производимых на глазах у зрителей с использованием декораций передвижных, подвесных, поднимающихся из-под сцены – и прочих чудес театральной машинерии. И в этом отношении я получил фантастически воодушевившую меня поддержку Майка Оккрента. В университете он учился на физика, какое-то время занимался изобретательством и обладал превосходным инженерным мышлением.
– Используйте самые экстравагантные и безумные смены декораций, какие только придут вам в голову, – сказал он. – Мы придумаем, как их сделать. Главное, забудьте об экономии денег. Строго между нами, это наше с художником-постановщиком дело.
И в следующем варианте либретто я просто-напросто распоясался. Мюзикл начинался с музыкального номера «Уик-энд в “Харфорде”». Я слегка изменил его текст и добавил сценические указания, на первый взгляд попросту абсурдные. Гости выезжали из Лондона в открытых машинах, добирались до «Харфорд-Холла», въезжали в его ворота, машины останавливались перед массивным фасадом усадьбы, который поворачивался, открывая ее интерьер, гости входили, и их приветствовали слуги. Написать это было проще простого – а там пусть художник Мартин Джонс и режиссер-постановщик Майк Оккрент выкручиваются как умеют.
Диалоги я урезал как только мог. Идея состояла в том, чтобы перескакивать, что и предлагал Дэвид Окин, от одного музыкального номера к другому, оставляя по возможности меньше разговоров, но также и трактуя некоторые комические сцены – вроде упомянутой Ричардом борьбы Лупино Лейна с плащом и сцены совращения, в которой использовались софа и ее подушки, – как своего рода вставные номера.

Dio

Скрытый текст:

Nivolna

Есть, конечно, любимые моменты. Боюсь тебя разочаровать, J'ai peur мне нравится. :oops:

Одна из любимых песен C'est le jour

_________________
И попрошу без фанатизма...

Dio

Marisha

Девочки, у меня опыт освоения зарубежных мюзиклов куде меньше, чем у вас, поэтому участвовать в высоконаучной дискуссии не могу. :oops:

Но вот с этим соглашусь:

Dio