Сибмама - о семье, беременности и детях

Та_Мария

Скрытый текст:

В понедельник вечером вручили премию «Музыкальное сердце театра» тем, кто развивает у нас нелегкий и высокобюджетный жанр мюзикла. Более нелепой и провинциальной церемонии мы давно не наблюдали. С подробностями — обозреватели «МК».

Премию «Музыкальное сердце театра», которую организаторы позиционируют чуть ли не как аналог знаменитой американской Tony Award, раздали на сцене театра «Новая опера». И удивительное началось с самого начала. Музыкальная премия шла без живого оркестра, под фонограмму, которая била по ушам так, что многие закрывали их ладонями. Не говоря уж про то, что два номера, разбавлявшие говорильню церемонии, дети и взрослые артисты исполняли под плюс. Позор!!! Закадровый голос вдруг начинал «буратинить», а те, кто вручал скрипичный ключ, зачем-то вонзенный в сердце, временами попадали в неловкое положение. Так, Наталья Громушкина, открывшая конверт с номинацией «Хореограф», фамилии такового не обнаружила — ее даже не поставили в известность о решении жюри премию хореографу не давать. Если хоть немного понимать в жанре мюзикла, то оторопь возьмет: не может быть мюзикла без пластики, без движения, это почти то же самое, что проводить конкурс балета, а хореографа вычеркнуть. Но это еще не все — нет номинации «Звукорежиссер». А как получилось с Долиной и Харатьяном?! Было ощущение, что номинацию для них — «Партнерство» — придумали на ходу. И скорее потому, что две звезды почтили своим присутствием церемонию. Таким образом, их работу в мюзикле «Любовь и шпионаж» неэлегантно прокатили.

В списке номинантов много реально достойных спектаклей, представленных за последнее время в российских театрах. Правда, в какое такое последнее время — вопрос туманный, поскольку премия вручается нерегулярно. Зато ясен принцип рассмотрения спектаклей: по заявкам трудящихся. Компания «Стейдж Энтертейнмент», которая вот уже много лет занимается продвижением на российском рынке высококачественных калек и адаптаций классических и новых бродвейских мюзиклов, заявку не подавала. Почему — вопрос к продюсерам.

Но, похоже, что степень профессионализма экспертов вызывает сомнение у профессионалов, владеющих технологией создания мюзикла не понаслышке и не путем просмотра парочки спектаклей на видео. Это как если представить, что экспертизу, ну, скажем, автомобиля BMW X5 xDrive30d SPECIAL EDITION предложат провести автослесарю Коле из ближайшего шиномонтажа, не в обиду Коле будет сказано. Одним словом, «Стейдж Энтертейнмент» со своими спектаклями в «Музыкальном сердце театра» не представлена. И это ущербно — прежде всего не для «Стейдж Энтертейнмент», а для МСТ.

Номинантов много: постановочные группы аж трех версий «Алых парусов» Максима Дунаевского — новосибирская (реж. Чусова), пермская (реж. Борис Мильграм) и екатеринбургская (реж. Стрежнев). Из Новосибирской музкомедии — «12 стульев» Геннадия Гладкова в постановке Александра Лебедева, из Питерской музкомедии — «Бал вампиров» (адаптация постановки Романа Поланского), из Москвы — «Огниво» Терезы Дуровой, «Граф Орлов» Московской оперетты, «Любовь и шпионаж» опять же Дунаевского, «Фанфан Тюльпан» и «Дороги, которые мы выбираем» Андрея Семенова.

Каким-то образом попали и «иностранцы» — «В джазе только девушки» (Одесса) и «Вестсайдская история» (калька классики, сделанная в Минске). И еще один спектакль, выбивающийся из списка своей неформатностью и «залетностью» из какого-то другого, невербализуемого жанра — «Ленька Пантелеев. Мюзикл», спектакль питерского ТЮЗа. Забегая вперед, скажу, что именно этот спектакль был объявлен лучшим. И он действительно лучший. Только вот в каком жанре? Неудивительно, что «Леньку» номинировали и на «Золотую маску», причем не по музыкальному, а театру драматическому. Наверное, для подобных явлений, которые осуществляют прорыв во что-то небывалое, жанровая принадлежность не столь уж и важна.

А для мюзикла это важно — соответствие жанровым критериям. А здесь пошли сбои. Жюри откровенно шло по пути наименьшего сопротивления — казалось, что принципом стала детская присказка про сороку: «Этому дала, этому дала...» Каждому спектаклю — по одной, от силы две премии. Только «Бал вампиров» оставили с носом. Нет, дали одну — актеру Ивану Ожогину (еще бы не дать — его уже в Берлин пригласили играть в тамошней версии). Из постановочной команды — никому! Но — таковы правила игры: у нас главное не песня, у нас главное — политика. Так, американское посольство огребло за то, что помогло белорусам впервые в истории поставить лицензионный спектакль. Загадочен и список претендентов на «Лучший спектакль». Например, там есть прекрасный детский спектакль «Огниво» из «Театриума на Серпуховке». Однако авторы музыки к нему даже не номинированы. Это как понимать — лучший мюзикл без музыки?! То же и с «Графом Орловым»: почему-то не номинирован композитор Роман Игнатьев. Плохую музыку написал? Тогда как же этот мюзикл может быть лучшим?!!

http://www.mk.ru/daily/newspaper/article/2012/12/11/785842-u-muzyikalnogo-teatra-problemyi-s-serdtsem.html

Marisha

А я уже с новым абонементом Классики в Победе! :-)

Итак:

1. 15, 16, 17 января. Ж.Бизе. Кармен. Постановка театра Ковент-Гарден.

2. 5, 6, 7 февраля. Дж.Верди. Эрнани. Постановка театра Болоньи.

3. 26, 27, 28 февраля. Ш.Гуно. Фауст. Постановка театра Ковент-Гарден.

4. 12, 13, 14 марта. Дж.Верди. Аида. Постановка Арена ди Верона.

5. 26, 27, 28 марта. Дж.Верди. Луиза Миллер. Постановка фестиваля Дж.Верди, Парма.

6. 9, 19, 11 апреля. П.Чайковский. Спящая красавица (разумеется, балет). Постановка театра Ковент-Гарден.

7. 13, 14, 15 мая - Дж.Пуччини. Мадам Баттерфляй. Постановка оперного фестиваля "Торре дель Лаго".

8. 21, 22, 23 мая. Ф.Герольд. Тщетная предосторожность (балет). Постановка театра Ковент-Гарден.

Всё такое вкусненькое. :give_heart:

Та_Мария

Скрытый текст:

Marisha

Та_Мария
Ура!!! Наконец-то!! Я вчера полночи отзыва ждала. :-)

Сама, увы, пойти не смогла - день рождения у ребенка. Тоже иду сегодня, и - для закрепления - 21-го. :-)

Но была на пресс-показе

, поэтому "общим видом овладела". :-)

Подробнее - вечером, всё-таки пресс-показ - это не премьера. :-)

Эос

Та_Мария, если конец света всё-таки задержится, то отпишусь 21-го

Marisha, до встречи

Marisha

Эос

Ну вот и я с приветом. Мне сравнивать-то не с чем особо, разве что с пресс-показом, на котором я видела тот же самый состав исполнителей, за небольшими вариациями, поэтому отзыв пока будет такой однобокий :-)

Как говорила моя бабушка, царствие ей небесное, обучая меня кройке и шитью: "Внученька, никогда не показывай мужчинам недошитого платья! Они не способны увидеть в полуфабрикате готовую вешь, и всегда думают, что вот оно так и будет: неотутюженные вытачки, необработанные швы, белые нитки по всему подолу... Наплачешься".
Так вот в пятницу на пресс-показе ниток по всему подолу было...

Сегодня тоже кое-где еще вылазили, но всё-таки вещь можно признать готовой. :-)

Спектакль - состоялся! Оперетта - есть! Ура, товарищи! Сегодня было отчетливо видно, что имеющиеся косяки - это косяки отдельных исполнителей (простим им), но не постановки. И это есть гуд. :-)

Для меня практически образец того, как надо ставить классику: не отходя от канонов, но при этом не замшело, ярко, интересно! Несмотря на второй просмотр практически подряд, да еще, как я подозреваю, не в самом сильном составе, мне не было скучно.
В целом о постановке - декорации, костюмы, хореография, пожалуй, всё сказано выше, пройдусь по некоторым персоналиям. :-)

Опять же - не сравнивая, ибо не с кем.
Из удач прямо вот особо хочется выделить Николая Литвинцева. Этта пя-ать! :lol:

Зал ржал уже при одном выходе персонажа :-)

.
Откровенных неудач в этом составе, пожалуй, и нет. Разве что Косточка, конечно, актерски пока никакая, причем сдувается от начала к концу. Но, во-первых, ей многое можно простить за отличный вокал. Во-вторых, для дебютантки всё было очень и очень достойно. Ну и в-третьих, как ни странно, драматическая слабость главной героини спектакль не разрушила, и это тоже безусловный плюс самой постановки. Не мешает, не раздражает, хотя, конечно, хочется большего, чего уж там...
Штыков сегодня прибавил в игре по сравнению с пресс-показом. Образ сделан неплохо, вокал - отличный. Но лиргерой он для меня относительный. Комические эпизоды - на ура, лирические сцены - мимо. Может, конечно, дело в неопытной партнерше. А может, просто, энергетически мы с ним не совпадаем, тоже бывает. :-)

Хорош был Выскрибенцев, порадовали Лидман и Слаутин. Очень доставила Пашенцева. :-)

"Замен" (по отношению к пресс-показу) было три.
Выскрибенцев мне показался примерно на одном уровне с Плашковым, так же как Кованько - со Фроловой, разве что вокал у Яны... поярче, что ли...
Дорошенко тоже на удивление не разочаровал. Нормальный такой Россильон. Кузьмин, конечно, гораздо ярче, особенно вокально. Но вокально, извините ставить на одну роль с Сережкой кого-либо это всегда будет не в пользу второго :-)

. Дорошенко не лажал (хотя боялась, партия высокая), и на том спасибо, а остальное... ну тут уж что природой дано, Сережке дано гораздо больше. :aga-aga:

И о погоде... То есть о звуке.
Некоторые зрители жаловались, что плохо слышно в задних рядах. А кое-кому и в передних.
Я в целом звуком довольна, подзвучка очень деликатная, ровная, не в пример Иксу (если брать классику). Но увы... наши любимые звукооператоры публику испортили. Сегодня одна дама на третьем ряду сетовала, мол, почему они не берут индивидуальные микрофоны? Вот недавно она была на Стульях, вот там было всё хорошо слышно, а тут, понимаете ли, вслушиваться надо... То есть когда тебе по ушам лупят, когда включают это идиотское эхо, когда ты не можешь понять: где живой голос исполнителя, а где обработанный техникой - это нормально, а когда нормальный живой слегка подзвученный звук, голос с живым тембром - это плохо. Так я и не смогла ее убедить, что классику с микрофонами не поют. :-(